美國荷里活電影工業雄踞全世界，但最諷刺的是：只有美國本土，才會創立一種徹底侮辱電影編劇的戲院——可以不劃位，隨時入座！

天啊！編劇嘔心瀝血「度」好每個分場，起承轉合，或賣點關子，故作懸疑；或一氣呵成，營造高潮，但通通被這種「隨時插入也可以」模式粉碎！

世上還未出現一位具驚天智慧的編劇家，能創出一齣没有開始没有終結，隨時插入也可以觀賞的循環劇本！（四仔除外！）

樂曲上是有的，巴赫的卡農曲（Canon)和賦格曲(Fugue)代表的就是循走曲型格——把一首樂曲或樂段，其中同樣的旋律被一個或多個聲部重複，相繼進入的聲部模仿對位性循環發展。

像中國的迥文詩，由頭唸到尾又得，由尾唸到頭又得；又像Escher的名畫Drawing Hands，把平面拉離提昇，進入空間，循環不息。但始終，這些只是藝術領域中令人擊節的極少瑰寶。

高球場十八洞設計也是順序由一打到十八，每個洞的難度有異，所以大型賽事為省時，把一大批人分散到十八洞去同時開球（這叫”Shot Gun”），變成十八洞每個洞都可以是第一洞，嚴格來說是有違設計師的原意。

老陳打完球成績不好便埋怨 ：「最衰抽到我從第十三洞開始打啦！這洞是最難打的，我又熱身不夠，衰開頭攪到我成場冇心機打！」

我認同：「和看電影十八大本一樣，打球的確是應從第一到十八洞順序來打才乎合節奏的！」（完）

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本文原登於《明報周刊》專欄〈高球型而尚〉，現經作者修訂重刊。

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